quinta-feira, 25 de fevereiro de 2021

M & M

 


Madonna & Norman Mailer In 1994

MAILER: Let’s try an exam question: Is bisexuality a universal human trait?
MADONNA: I don’t know. I used to say yes, because there are times I really feel bisexual.
MAILER: I take it for granted that people are. We come from a mother and a father. And that mother could have been more male than the father, and the father’s male aspects could have come from his mother….
MADONNA: Right.
MAILER: So I’m more interested in the stance one assumes afterward. There are people, male and female, whose only real difference is that one has a phallus, the other a vagina, yet the structure of their lives is built around their genitals. For me, the question is to what degree are these structures oppressive?
MADONNA: I just think it’s important to fuck what you want to fuck and not feel shame about it.
MAILER: No, shame is a guide. Except you don’t agree, do you? You laugh while watching pornies.
MADONNA: I do. Every time I’ve seen a porn movie, I’ve just laughed my ass off. I think they’re funny because they always try to construct these thinly veiled excuses to fuck.
MAILER: In a porny, when actors are bored and faking it, I agree, it’s deadly dull. But there are people who are stars at it, and while they’re not always much as actors, nonetheless they can get excited while a crew of people are watching them, and their life destiny is being shifted. Once a girl is photographed in a porny, it’s a point of no return. She’s become a professional.
MADONNA: It’s for life.
MAILER: Yes. They’re locked into that profession, and it’s not altogether agreeable. Where do they go afterward? Because female porno stars age very quickly.
MADONNA: Why?
MAILER: I’ve noticed it over and over again. Why are there no female porny stars whose careers last for even ten years? Porno stars get burned out. There’s something about it that is dangerous. Something in them gets killed early. So I look upon it as a cruel sport. But, nonetheless, when porny actresses get hot, they don’t necessarily come, but they’re excited, and you’re struck by the fact that something real is happening even while the director is probably saying, “Show us more ass, honey,” and telling the camera where to move. What you get then is the nature of modern reality, our double reality. I find that endlessly fascinating. And I would have thought that would be something to interest you.
MADONNA: Well, I didn’t get into it.
MAILER: All right.
MADONNA: I’m not dismissing what they do. It’s just how it affects me. Going to places like the Gaiety and watching men dance, that turns me on, men dancing naked.
MAILER: Can you conceive, if you had a different life, of ending up a porny queen?
MADONNA: That’s so hard to say. Isn’t it about intelligence? Not to say that porn stars are stupid, but where I am in my brain is what has brought me to where I am here, the explorations. I mean, maybe if I were a little smaller, I’d be a housewife in Michigan.
MAILER: With an unhappy husband.
MADONNA: People ask me all the time, “If your mother hadn’t died, do you think? …” And I can’t think that way because I am who I am.
MAILER: You can’t think “what if,” but you can use “as if.” While there are certain things a porno queen does that you didn’t do in Body of Evidence, nonetheless you were treated as if you had transgressed even further. And you certainly didn’t need that.
MADONNA: No. I wanted to make it.
MAILER: That’s my point. Something deep in you said it’s worth taking these chances.
MADONNA: In the sex scenes, I did feel that this must be what it feels like to make a porno movie. Like when we supposedly were having intercourse, Willem and I were absolutely faking it; there was no penetration or anything like that. But if you’re sitting on someone’s face, you are sitting on someone’s face. You can’t really fake it. I don’t know if I’m answering your question….
MAILER: You’re more than answering it. I think in effect you’re agreeing with me that you’ve had the experiences of a porny star, and so it comes back to what I said — you found it interesting in a lot of ways and finally stimulating, because you were entering a world that was forbidden, and you were maneuvering in it, living in it—
MADONNA: Right.
MAILER: And yet you were left with no curiosity about porny stars afterward?
MADONNA: No.
MAILER: I’m trying to understand you. I’ve got to say that you’re self-centered.

 


terça-feira, 23 de fevereiro de 2021

APENAS CONVERSANDO




 

PARA SEGUIR VIVENDO

 



O cara da Marinha e eu dissemos que tinha sido um prazer conhecer um ao outro. Esse é um troço que me deixa maluco. Estou sempre dizendo: ‘Muito prazer em conhecê-lo’ para alguém que não tenho nenhum prazer em conhecer. Mas a gente tem que fazer essas coisas para seguir vivendo.

O Apanhador no Campo de Centeio, de J. D. Salinger


sábado, 20 de fevereiro de 2021

NÃO EXISTE CRÍTICA RUIM OU EXISTE?

Norman Mailer lendo as críticas de seu filme Os Machões Não Dançam é no mínimo inusitado e no máximo foda pra caralho. Porque Mailer era foda.

 

A INVENCÍVEL


 

Ziyi Zhang no papel de Gong Er, em O Grande Mestre (dirigido por Kar-wai Wong), que nunca perdeu uma luta em toda sua vida.



AS PESSOAS ME PERGUNTAM


 

quinta-feira, 18 de fevereiro de 2021

BENÉVOLO




Que demônio benévolo é esse que me deixou assim envolto em mistério, em silêncio, em paz e perfumes?

~ Charles Baudelaire.




O BENÉVOLO BRONSON




film is a way to reach the truth


For me, film is a way to reach the truth, and I am trying to do it to the fullest extent of what I am capable of. I am profoundly convinced that the process of creating a film does not end after it was finally made ready for the movie theatre. The act of creation takes place in the auditorium at the time of watching the film. Therefore, the viewer, for me, is neither my consumer or a judge, but a co-creator, co-author.

Andrei Tarkovsky

Courtesy of A-BitterSweet-Life




O MORCEGO E O SHAMAN


 No traço de Norm Breyfogle.


 

O VELHO E A FLORESTA BRANCA


Dersu Uzala do Sr. Akira Kurosawa: um épico intimista em uma região selvagem e linda. Que filme, como é de regra de Kurosawa, lindo. Para ser visto e revisto: porque é Kurosawa e Kurosawa sempre nos entrega, no mínimo, pura arte.

A FUGA

Brutalidade. De Jules Dassin. Um noir, bem, brutal. Na penitenciária de Westgate, reina o medo e a brutalidade entre os presos, com mortes constantes e descaso policial. Joe Collins, um dos presos, odeia o Capitão Munsey, a quem considera uma espécie de ditador dentro da instituição. Após mais uma infração e uma severa punição, Joe e seus companheiros de cela resolvem pôr em prática um plano de fuga que poderá também acabar em muito sangue. Segundo filme de Burt Lancaster. Título original: Brute Force.

 

quarta-feira, 17 de fevereiro de 2021

A BELA JENNIE (BLACKPINK)



 


O FALCOEIRO


Choses Secréts de Jean-Claude Brisseau. Que cena bela. São por cenas assim, que o cinema é feito.


O BANHO DA IMPERATRIZ

A Cleópatra, do diretor DeMille.


PRIMEIRO SANGUE

O primeiro Rambo, para mim, ainda é o melhor. Um drama, mais que um filme de ação (apesar de haver ação). De fato, este primeiro de uma série ainda é o melhor de todos, nunca superado: o impacto dele nunca foi repetido. Nem mesmo pelo segundo, A Missão, que foi o que chegou mais perto de tanto.



terça-feira, 16 de fevereiro de 2021

AQUELA MULHER MORTA


 De Os Pássaros, do velho depravado e talentoso Hitchcock.


 


AUTÓPSIA

 Porque Ballard é Ballard.


will self diz




"Minha Idéia de Diversão" fala de um mundo onde maridos assassinam a esposa e arrancam de seu útero a criança que ainda não nasceu. Um mundo um pouco menos violento que a vida real . (Na verdade, um trecho de seu livro.)


A TRISTEZA DA ARANHA


Pelo fodástico SAL BUSCEMA. 


 

O FUTURO DO PASSADO SEMPRE É FODA

Nemesis O exterminador de Andróides é mais um filme porra louca de Albert Pyun. No ano de 2027 está rolando uma treta onde um grupo de terroristas está tentando impedir a continuidade da criação de androides no planeta. Imperdível.

 

sábado, 13 de fevereiro de 2021

IS SO LOVELY

‘King of New York’ is so lovely. We only murder every motherfucker in that movie. Because when I made that film, that’s how I felt. I love it when they say, “Can’t you make ‘King of New York II’? And I say, “Well, the only person that’s left is the 75-year-old lawyer. Every other person in that movie is dead. Every single human being in that film is dead.” The only one that tops that is the last movie I made, where we kill everyone on the planet. In ‘4:44,’ we kill every single human being—and not only that, but I didn’t even realize it until I was making the movie, we destroy every work of art. It’s not one of those things where, like, all the people are dead, then the Earth resuscitates and they find the Mona Lisa. No. Everything gets burned. Every work of art—all of Quentin Tarantino’s movies are dead, all of the fucking Louvre is gone, every fucking scratching on a cave wall, every little kid’s little fucking drawing of their mother and their house. Gone. Zero. That’s where we’re at. Better than King of New York, right? I’m growing as an artist. —Abel Ferrara


VONTADE DE LAMBER TUDO


 

quinta-feira, 11 de fevereiro de 2021

Tom Gauld e seu Guarda Lunar

Apenas uma página. Uma imagem, muitas palavras.

 

 

O MELHOR FILME DE AVENTURA DOS ANOS 1980s


 Marion acerta as contas com Indiana, em Os Caçadores da Arca Perdida.


PARA PROTEGER O CANADÁ


A Tropa Alfa foi um daqueles gibis que funcionou, sabe-se lá porque, apenas com seu criador - no caso, John Byrne. E que puta gibi! Funcionava tanto em ação como psicologicamente. Tinha personagens fodas e perigos incríveis. Para se ler e reler.


Mack The Knife

 

Bertold Brecht 

 

     O tubarão tem lindos

Dentes, querida
E ele os mostra
Brancos como pérolas
Macheath tem só
Um punhal, querida
E ele o mantém
Bem escondido
Quando o tubarão morde
Com seus dentes, querida
Vagalhões escarlates
Começam a se espalhar
Macheath tem
Belas luvas, querida
Como você está?
E não há nunca
Vestígios de vermelho
Em uma calçada
No domingo de manhã
Jaz um corpo
Esvaindo-se
Alguém foge
Pela esquina
Poderia ser
Mack punhal?
De um rebocador
Lento no rio
Cai um saco
De cimento
Sabe que o cimento é
Por causa do peso, querida
Pode apostar que
Mackie está na cidade
Você soube o que
Houve com louie miller?
Ele desapareceu, querida
Depois de tirar
Toda a grana do monte
Agora macheath
Vive como marinheiro
Acha que nosso menino
Fez algo de errado?
Jenny diver,
Sookie taudry
Cuidado, pessoal
É lucy brown
A fila se forma
À direita, querida
Pois mack está
De volta à cidade
Jenny diver,
Sookie taudry
Cuidado, pessoal
É lucy brown
A fila se forma
À direita, querida
Pois mack está
De volta à cidade
Cuidado, mack
Está de volta.

 

SEARA VERMELHA

DASHIELL HAMMETT

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Em Poisonville, as lutas de boxe eram realizadas num antigo cassino, um prédio grande de madeira, construído no interior do que havia sido um parque de diversões, na periferia da cidade. Às oito e meia, quando cheguei, a maior parte da população parecia estar lá, espremida nas fileiras de cadeiras dobráveis que ocupavam a platéia principal e mais espremida ainda nos bancos dos dois minúsculos balcões.

Fumaça. Fedor. Calor. Barulho.

Meu lugar ficava na terceira fila, perto do ringue. Ao me dirigir para lá, avistei Dan Rolff num assento perto do corredor, não muito distante da minha cadeira, com Dinah Brand a seu lado. Ela tinha finalmente cortado e ondulado o cabelo, e transpirava dinheiro metida num casacão de pele cor de cinza.

– Carregou no Cooper? – indagou depois de trocarmos olás.

– Não. Apostou muito nele?

– Menos do que eu gostaria. A gente quis esperar para ver se pegava um preço melhor, mas a cotação dele não parava de subir.

– A cidade inteira parece saber que o Bush vai entregar os pontos – eu disse. – Agora há pouco vi um monte de gente apostando no Cooper a quatro por um. – Inclinei-me sobre Rolff e aproximei minha boca do lugar onde a gola de pele cor de cinza escondia a orelha da moça, cochichando: – O acerto deu para trás. É melhor cobrir o que vocês apostaram enquanto é tempo.

Seus olhos grandes e injetados dilataram-se e escureceram em meio a ansiedade, cobiça, curiosidade, suspeita.

– Está falando sério? – perguntou com voz rouca.

– Estou.

Mordeu os lábios pintados de vermelho, franziu o cenho e perguntou:

– Como soube disso?

Fiquei quieto. Ela voltou a morder os lábios e perguntou:

– O Max sabe?

– Não o vi. Ele está aqui?

– Imagino que sim – disse distraidamente, com uma expressão distante nos olhos. Seus lábios moviam-se como se ela estivesse fazendo contas consigo mesma.

Eu disse: – É pegar ou largar, mas o palpite é bom.

Ela se inclinou para a frente a fim de olhar penetrantemente nos meus olhos, trincou os dentes, abriu a bolsa e tirou um maço de notas do tamanho de uma lata de café. Estendeu parte do maço para Rolff.

– Tome aqui, Dan, carregue no Bash. Mas vá com calma, você ainda tem uma hora para ver como é que estão indo as apostas.

Rolff pegou o dinheiro e saiu para se desincumbir da tarefa. Ocupei se lugar. Ela pousou uma mão no meu antebraço e disse:

– Que Deus te ajude se me fizer perder essa bolada.

Fiz de conta que a idéia era ridícula.

As lutas preliminares estavam em andamento, combates de quatro rounds entre maus atores dos mais variados tipos. Eu olhava ao redor, à procura de Thaler, mas não o via. A meu lado, a garota não parava de se contorcer. Sem dar a menor atenção às lutas, dividia o tempo entre perguntar onde eu tinha obtido a informação e ameaçar-me com o fogo do inferno e a danação eterna se aquilo não passasse de um engodo.

A semifinal já tinha começado quando Rolff voltou e entregou à garota um punhado de bilhetes. Enquanto ela os examinava com atenção, levantei-me para ir para o meu lugar. Sem erguer os olhos, ela gritou para mim:

– Espere a gente lá fora no final.

Quando Kid Cooper subiu no ringue, eu estava tentando abrir passagem para chegar ao meu lugar. Era um rapaz corado, cabelo cor de palha, corpo robusto, cara amassada e com um excesso de carnes na parte de cima de seu tronco cor de lavanda. Ike Bush, vulgo Al Kennedy, atravessou as cordas no campo oposto. Seu corpo parecia melhor – esbelto, bem delineado, sinuoso –, mas o rosto estava pálido, preocupado.

Os lutadores foram apresentados, dirigiram-se aos centro do ringue para ouvir as recomendações e costume, retornaram para os respectivos cantos, tiraram o roupão, estiraram-se contra as cordas e o combate começou.

Cooper era um molenga desajeitado. Tinha um par de golpes longos que podiam machucar, mas qualquer sujeito com dois pés seria capaz de se manter fora de seu alcance. Bush tinha classe – pernas ágeis, uma esquerda veloz que batia fácil e uma direita que escapava rápido. Teria sido assassinato colocar Cooper no ringue com o rapaz esbelto, se ele estivesse se esforçando. Mas não estava. Isto é, não estava tentando ganhar. Esforçava-se para não ganhar e mantinha as duas mãos ocupadas nisso.

Com os pés firmes no chão, Cooper gingava ao redor do ringue, disparando seus golpes longos contra tudo o que encontrasse pela frente, das lâmpadas de iluminação aos postes do ringue. Não tinha outra tática senão soltar o braço para ver no que dava. Bush entrava e saía, atingindo o rapaz rosado sempre que queria, mas usando apenas golpes leves.

O público começou a vaiar antes do fim do primeiro round. O segundo round foi a mesma lengalenga. Eu não me sentia muito bem. Bush não dava a impressão de ter sido muito influenciado por nossa breve conversa. Com o canto dos olhos eu podia ver Dinah Brand tentando atrair minha atenção. Parecia estar fervendo. Concentrei-me em não deixar que ela não capturasse meu olhar.

No ringue, a briga de comadres avançava pelo terceiro round ao som dos berros de "fora com eles", "aproveita e dá um beijo no desgraçado", "ponham esses dois para lutar", vindos da platéia. No exato momento em que as vaiastinham feito uma pausa, a valsa dos pugilistas os trouxe para junto do canto mais próximo de onde eu estava.

Formei um megafone com as mãos e vociferei:

– Volte para a Filadélfia, Al!

Bush estava de costas para mim. Desferiu golpes que fizeram ele e Cooper trocar de posição e empurrou o adversário contra as cordas, de modo que ele, Bush, ficou de frente para onde eu estava.

De algum ponto bem mais para trás, noutra parte da platéia, soou outro brado:

– Volte para a Filadélfia, Al!

MacSwain, pensei.

Em uma fileira próxima à minha, um bêbado ergueu o rosto balofo e gritou a mesma coisa, rindo como se fosse uma piada engraçadíssima. Outros adotaram o mesmo brado, sem motivo algum, a não ser o fato de que ele parecia perturbar Bush.

Seus olhos moviam-se de um lado para o outro sob a barreira negra das sobrancelhas.

Um dos golpes impensados de Cooper acertou a lateral do queixo do rapaz esbelto.

Ike Bush desabou aos pés do juíz.

O juíz contou até cinco em dois segundos, mas o gongo o interrompeu.

Olhei para Dinah Brand e ri. Não havia outra coisa a fazer. Ela olhou para mim e não riu. Seu rosto tinha uma expressão tão aborrecida quanto a de Dan Rolff, mas mais furiosa.

Os treinadores de Bush arrastaram-no até o seu canto e o refrescaram para tentar fazê-lo despertar, mas sem muito empenho. Ele abriu os olhos, fitou os pés. O gongo soou.

Kid Cooper avançou hesitante, suspendendo o calção. Bush esperou o molengão chegar ao centro do ringue e então foi ligeiro até ele.

A luva esquerda de Bush desceu e sumiu, praticamente sumiu na barriga de Cooper, que soltou um "Ui!" e recuou, arqueando o corpo.

Bush endireitou-o com um murro de direita na boca e afundou a esquerda de novo. Mais uma vez Cooper disse "Ui!" e seus joelhos bambearam.

Bush socou-o uma vez de cada lado da cabeça, preparou a direita, colocou cuidadosamente o rosto de Cooper na posição certa com uma esquerda longa e de um ponto abaixo de seu queixo desferiu um direto de direita que foi parar no queixo de Cooper.

A audiência inteira sentiu o soco.

Cooper caiu no chão, tentou se reerguer, mas lá ficou. O juíz levou meio minuto para contar dez segundos. Nem que levasse meia hora, não faria diferença. Kid Cooper estava fora de combate.

Quando finalmente encerrou a contagem, o juiz levantou o braço de Bush. Nenhum dos dois parecia feliz.

Meus olhos captaram uma cintilação no alto da platéria. Um risco curto e prateado partiu obliquamente de um dos balcões acanhados.

Uma mulher gritou.

O cintilar oblíquo do risco prateado foi parar no ringue com um som que era um parte um baque surdo, em parte um estalido.

Ike Bush soltou o braço da mão do juiz e caiu pesadamente sobre Kid Cooper. Da nuca de Bush sobressaía o cabo preto de uma faca.



NA COZINHA

erion



quarta-feira, 10 de fevereiro de 2021

Balada das coisas sem importância

François Villon

          Conheço se há moscas no leite,

Conheço o tédio e o deleite,
Conheço a fartura e a fome,
Conheço pela chama o azeite,
Conheço tudo, menos a mim.
Conheço o gibão pela gola,
Conheço o rico pelo anel,
Conheço o fiel pela sacola,
Conheço a monja pelo véu,
Conheço o porco pela tripa,
Conheço o irmão pelo latim,
Conheço o vinho pela pipa,
Conheço tudo, menos a mim.
Conheço a mula e o cavalo,
Conheço o carro e a carreta,
Conheço a galinha e o galo,
Conheço o sino e a sineta,
Conheço a flor pelo talo
Conheço Abel e Caim,
Conheço o pote e o gargalo,
Conheço tudo, menos a mim.
Ofertório
Príncipe, conheço tudo em suma,
Conheço o branco e o carmim,
E a morte que o fim consuma.
Conheço tudo, menos a mim.

 

post scriptum: poema declamado por Fumi Nikaidô, a Keiko, na cena de abertura de Himizu ヒミズ, filme maravilhoso dirigido por Shion Sono.

 

 

DE RENDA




 

박학기(박민하) 비타민

THE KILLING JOKE SCRIPT PAGE

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O AMIGO DA VIZINHANÇA


 No belo traço de Marco Mastrazzo.

 

terça-feira, 9 de fevereiro de 2021

SOB A SAIA

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Spoorloos

Um tenso e angustiante filme holândes com um puta final. Rex Hofman (Gene Bervoets) e a namorada Saskia Wagter (Johanna ter Steege) viajam pela França em férias. Saskia desaparece misteriosamente num posto de gasolina e a partir de então ele dedica sua vida a encontrá-la. Saber mais que isso é puro spoiler. Na verdade, já falei demais. O filme, de 1990, foi dirigido por George Sluizer.